話劇《過(guò)海》南陽(yáng)站

話劇《過(guò)?！纺详?yáng)站演出信息

兩岸人，一家心，相隔了半輩子的分離開(kāi)啟一段難以言表的悲歡離合，講述一個(gè)與海深情纏繞的故事！

2025年4月30日至5月1日，南陽(yáng)大劇院大劇場(chǎng)，話劇《過(guò)?！芬元?dú)特的視角和深邃的情感開(kāi)啟這段跨越海峽的心靈之約！

它是一封寫給每一個(gè)追夢(mèng)人的信，是一次穿越時(shí)空的心靈對(duì)話，講述了一段跨越海洋探尋自我與歸宿的傳奇故事，在這里，有對(duì)未知的渴望，有對(duì)家園的眷戀，更有在風(fēng)雨飄搖中堅(jiān)持信念，勇往直前的堅(jiān)韌不拔！

話劇《過(guò)?！纷裱恕霸佻F(xiàn)”與“表現(xiàn)”美學(xué)原則有機(jī)融合的原則，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為基礎(chǔ)，糅合西方現(xiàn)代戲劇的“表現(xiàn)”方法和中國(guó)戲曲的“寫意”因素，用質(zhì)樸、簡(jiǎn)約的手法去創(chuàng)造具有濃郁詩(shī)化意象的演出形式。在處理觀眾席與舞臺(tái)、觀眾與角色、演員與角色三對(duì)關(guān)系方面，要求觀眾席與舞臺(tái)一分為二，不相連；觀眾與角色一分為二，不直接交流；演員與角色合二為一，努力做到體驗(yàn)基礎(chǔ)上的鮮明、精美表現(xiàn)。

劇目將這一個(gè)特殊歷史背景節(jié)點(diǎn)下的特殊故事和特定人物命運(yùn)，用戲劇化、情感化的方式呈現(xiàn)刻畫于舞臺(tái)之上。以小見(jiàn)大，窺一隅而見(jiàn)天地，從而讓觀眾動(dòng)情，讓觀眾激蕩，讓觀眾思考，讓觀眾遙想和期待。

劇情簡(jiǎn)介：

故事開(kāi)始于1950年秋。船老大吳天桂家住福建中部沿海，世代信奉媽祖，嗜船如命。當(dāng)時(shí)民船統(tǒng)一管控，即將收歸公有，吳天桂因不能繼續(xù)走船而惶惶不可終日。此時(shí)，林阿偉前來(lái)投靠。林阿偉是他的救命恩人，因往來(lái)通道受阻無(wú)法回到海峽彼岸的家。為幫助結(jié)拜兄弟回家與妻兒團(tuán)圓，更為了實(shí)現(xiàn)自認(rèn)為可以繼續(xù)做船老大的夢(mèng)想，吳天桂鋌而走險(xiǎn)，帶著妻子玉蓮和阿偉一同過(guò)海。

由此，兩個(gè)家庭的兩代人經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)三十多年的人生磨難。最終，吳天桂以媽祖回娘家的名義，率先沖破阻礙，二度過(guò)?；丶?。團(tuán)聚雖不圓滿，可他意外實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想——又成了船老大，更是了不起的船老大，是兩岸民間直航的先行者。

大海緩緩地流，盡管前頭還有大小風(fēng)浪，吳天桂們依然堅(jiān)信能夠一次次過(guò)海。

劇目亮點(diǎn)：

舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇利用激光投影、高清LED屏、電腦燈等技術(shù)手段，營(yíng)造各種逼真場(chǎng)景，并配合具有閩南風(fēng)格的原創(chuàng)音樂(lè)，極具視覺(jué)沖擊力與感染力。此外，利用創(chuàng)造性的舞美制景，分別完美的體現(xiàn)了村寨、屋舍、街巷、田間、山路、灘頭、海港等多種場(chǎng)景，且基本可在各場(chǎng)景中做到無(wú)縫切換，在最大限度利用舞臺(tái)空間的同時(shí)也極大的提高了各場(chǎng)景的逼真度，讓觀眾仿佛置身其中，加之精彩的劇情與一流的表演，使得該劇極具觀賞性與藝術(shù)性。

大時(shí)代的洪流下小人物吳天桂帶領(lǐng)觀眾見(jiàn)證新中國(guó)成立、改革開(kāi)放等重大歷史節(jié)點(diǎn)，感受這一幅波瀾壯闊的歷史畫卷！