舞劇《海上夫人》菏澤站

舞劇《海上夫人》菏澤站演出信息

跨越文本溝壑，以舞蹈肢體之美致敬巨著。

5月20日，舞劇《海上夫人》菏澤站精彩來(lái)襲。

根據(jù)挪威戲劇大師易卜生同名戲劇改編，舞蹈家王亞彬編導(dǎo)、領(lǐng)銜演繹，關(guān)注女性處境與內(nèi)心世界，值得一看！

劇情梗概：

《海上夫人》講述了一個(gè)女人的愛(ài)情與自由：艾梨達(dá)是房格爾大夫續(xù)弦妻子，但她從未融入這個(gè)家庭，認(rèn)為她的婚姻并不是基于自由的選擇；

與丈夫和他的女兒們關(guān)系隔膜、若即若離；心事重重的她常去海峽看海、踏海，被周國(guó)的人喚做“海上夫人”；來(lái)自海洋來(lái)的潮濕水汽浸透舞臺(tái)，一個(gè)陌生人（水手）遠(yuǎn)道而來(lái)，原本平靜的生活頓起風(fēng)浪……

艾梨達(dá)時(shí)刻懷念著海洋，她想透過(guò)海峽走出去看看，那是一片魂?duì)繅?mèng)繞的記憶，也是一片對(duì)于未來(lái)的渴望。眼下，看似平靜的生活卻激流暗涌，海浪沖刷著心靈的困惑、掙扎與覺(jué)醒。

終于，艾梨達(dá)直面現(xiàn)實(shí)，做出了她自己的抉擇..….

精彩看點(diǎn)：

有個(gè)老師曾說(shuō)過(guò)“技巧組合看王亞彬一個(gè)人的就夠了?！睙熡晡骼?、扇舞丹青、大唐貴妃……太多優(yōu)秀作品，這些年古典到影視到芭蕾到現(xiàn)代一直在摸索新的舞臺(tái)藝術(shù)。王亞彬的表演溫和堅(jiān)定有力謙遜認(rèn)真，真的好美！

整部舞劇來(lái)看，最大的特點(diǎn)就是流暢。一個(gè)是演員動(dòng)作的流暢，動(dòng)作和動(dòng)作之問(wèn)沒(méi)有明顯的間隔與突兀感，而且前一個(gè)動(dòng)作又對(duì)手后面的動(dòng)作形成了鋪墊，使整個(gè)動(dòng)作一氣呵成，給觀眾們以視覺(jué)上的享受。另一個(gè)是情節(jié)上的流暢，和其它的舞劇不同，這部劇并沒(méi)有引用過(guò)多的襯托手法，而是將所有的內(nèi)容情節(jié)全盤托出，這種鮮明的表演風(fēng)格又給了觀眾們一種內(nèi)容澆灌之感。演員們的動(dòng)作嫻熟而輕盈，服裝跟隨著身體而輕輕舞動(dòng)，既可以認(rèn)為這精美的服飾為舞蹈增添了幾分舞韻，又可以認(rèn)為演員用優(yōu)美的舞姿來(lái)展示著極具美感的服飾風(fēng)。

作品也明顯能看到一些當(dāng)代的行為藝術(shù)和雕塑甚至畫作的影響，非常高級(jí)。音樂(lè)設(shè)計(jì)的也非常講究，配合著演員的動(dòng)作而強(qiáng)弱有序，到位的配樂(lè)為演員的精彩 表演起到了畫龍點(diǎn)睛之筆。

極致刻畫形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。例如"前妻"和大海這兩個(gè)角色由同一個(gè)演員來(lái)完成，作為女性這一統(tǒng)一整體，前妻與女主收到的規(guī)訓(xùn)是一致的，她們沿著相同的軌跡在不同的時(shí)間前進(jìn)，但是前妻死了，她變成了大海，這個(gè)大海是也是包容支撐女主自由選擇的具象，她的掙扎也是她的掙扎。即使她已經(jīng)逝去。女主自我的覺(jué)醒自主的選擇也是所有已經(jīng)化作大海的選擇，那種堅(jiān)定和自由，純粹精神的自由，是自由選擇責(zé)任的情景下做到的。

從編排到表現(xiàn)都非常優(yōu)秀，全劇不著一字，卻以肢體將主人公艾梨達(dá)復(fù)雜而深選的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。

5月20日，來(lái)菏澤大劇院，舞劇《海上夫人》給你更多維度和深層次的思考，我們不見(jiàn)不散。