現(xiàn)代舞《16》《17》上海站

現(xiàn)代舞《16》《17》上海站演出信息

釋放天性，生命力能量拉滿的一次體驗(yàn)，打破界限，每一位觀眾都是共創(chuàng)者！

2025年4月18日至19日，陶身體劇場(chǎng)“數(shù)位系列”作品《16》《17》 走進(jìn)上海西岸大劇院-大劇場(chǎng)，遇見同頻的朋友，詩意不在遠(yuǎn)方在現(xiàn)場(chǎng)！

陶身體劇場(chǎng)在2024年創(chuàng)作了兩部數(shù)位系列作品分別以《16》《17》上下兩部作品作為整場(chǎng)演出。在數(shù)位系列持續(xù)推演的創(chuàng)編中，兩部舞作更深入指向了對(duì)身體運(yùn)動(dòng)的研究，進(jìn)一步拓展了圓運(yùn)動(dòng)技術(shù)的豐富性，在探尋東方身體美學(xué)的實(shí)踐中，從“順其慣性”的意象里生發(fā)出“瞬間流變”的無限可能性?！?6》《17》已獲得威尼斯雙年展的委約支持。

《16》是編舞陶冶的第十五部數(shù)位系列作品。該作以游戲舞龍、貪吃蛇為想象，16位舞者連接排序成線性隊(duì)列，在流動(dòng)、盤旋、行進(jìn)的過程中，舞者之間的能量波動(dòng)從頭至尾來回傳導(dǎo)，展開空間流變的疊增動(dòng)態(tài)。

在運(yùn)動(dòng)探索中，作品《16》繼續(xù)拓展了身體如何動(dòng)的可能性和新語言，開發(fā)了頭部360度運(yùn)動(dòng)的圓形空間，額、鼻、耳、后腦等頭部隱秘空間成為軸點(diǎn)，在空間畫出形態(tài)各異的圓，舞者身體動(dòng)勢(shì)如游龍，在圓運(yùn)動(dòng)的脊椎技術(shù)基礎(chǔ)上，以頭部運(yùn)動(dòng)的鉆、撞、傳、落、隨、擰、繞的特質(zhì)導(dǎo)引四肢，在順應(yīng)身體重心的自然慣性中不斷轉(zhuǎn)移行進(jìn)。

扭轉(zhuǎn)的頭，旋擰的身，圓的運(yùn)動(dòng)環(huán)繞在身體四周的每一個(gè)細(xì)微空間，《16》自始至終由頭部創(chuàng)造出的微小空間，呈現(xiàn)出無限衍生的結(jié)構(gòu)多維體，在每一個(gè)動(dòng)作重復(fù)與不重復(fù)的極致探索中圖繪出一個(gè)繚亂、絢爛的微觀世界。

《17》作為編舞陶冶的第十六部數(shù)位系列作品，他將對(duì)話作品《7》再次延續(xù)聲音形態(tài)與身體運(yùn)動(dòng)的聲形實(shí)驗(yàn)。17位舞者分散各處或凝結(jié)一起，似動(dòng)靜無序，自始至終，聲響成為所有人動(dòng)念的信號(hào)，聲的墜落、聲的擴(kuò)散、聲的驚嘆…聲音形態(tài)時(shí)刻同步著身體運(yùn)動(dòng)，形成兩種語言對(duì)照的游戲怪誕的、混雜的、不循規(guī)蹈矩的多種關(guān)系既像可視化的聲波，又像飛旋而起的煙花。

作品《17》的創(chuàng)想來源于對(duì)聲音動(dòng)覺的想象，一首有語無言的歌、一句莫名熟悉的詞，這種既近又遠(yuǎn)的矛盾距離感貫穿了作品《17》的始終，對(duì)陶冶而言，聲音的波動(dòng)與線性不僅僅是聽覺的，更是身體性的如“身體都是互通的，這是世界語”！

陶身體劇場(chǎng)1團(tuán)攜數(shù)位系列《16》《17》再次回歸，以身體為名，運(yùn)動(dòng)為圓，將焦點(diǎn)收攏于身體的運(yùn)動(dòng)，在劇場(chǎng)持續(xù)探索身體的更多可能！