梨園戲《皂隸與女賊》廈門(mén)站

梨園戲《皂隸與女賊》廈門(mén)站演出信息

梨園戲發(fā)源于宋元時(shí)期的泉州，

與浙江的南戲并稱(chēng)為“搬演南宋戲文唱念聲腔”的“閩浙之音”，

被譽(yù)為“古南戲活化石”

在方寸舞臺(tái)中窺得中國(guó)戲曲在早期成熟期的藝術(shù)個(gè)性，

便是梨園戲最大的魅力所在。

12月17日，來(lái)到閩南戲曲藝術(shù)中心，且看新編梨園戲《皂隸與女賊》的別樣精彩！

梨園戲《皂隸與女賊》 廈門(mén)站演出信息

演出時(shí)間：2023-12-17  周日 19:30

演出地點(diǎn)：閩南戲曲藝術(shù)中心

演出票價(jià)：180/280/380

演出介紹：

《皂隸與女賊》是由王仁杰編劇的梨園，該劇曾獲第九屆文華新劇目獎(jiǎng)，參加2014年全國(guó)地方戲優(yōu)秀劇目展演。

該劇講述了明末某府刑廳，一個(gè)善良潦倒的皂隸，奉命押解一名絕色女賊歸案。女賊為脫身計(jì)，途中每以色相誘。皂隸雖每為之心動(dòng)，但終忠于職守，未曾入彀。女賊獲救后，皂隸被上司推官以貪色縱論罪。女賊不忍，投案自首以白皂隸之冤。風(fēng)塵草莽之義，使推官頗受感動(dòng)，竟網(wǎng)開(kāi)一面，判之流徙。皂隸遂辭職，隨女賊至千里塞外。

梨園戲旦角表演的“十八步科母”的表演程式素來(lái)對(duì)演員手和腳的做工有著嚴(yán)苛的要求，舞臺(tái)之上的演員們，無(wú)論是手勢(shì)的形態(tài)與位置還是腳步的挪移，都極為豐富而細(xì)膩，為人物的塑造提供了無(wú)窮盡的可能性。戲中女子起初的豪放男兒氣，戴枷女賊與皂隸“看我健步如飛”和“金蓮三寸款款移”的戲耍，情挑烤火時(shí)的嬌媚攝魄，自首時(shí)的真摯抒情。觀(guān)眾們?cè)谘輪T們的演繹中，體驗(yàn)蘊(yùn)含在形式或者說(shuō)程式之下人物豐富而細(xì)膩的情感表達(dá)。

《皂隸與女賊》的舞臺(tái)呈現(xiàn)處處令人嘆服，從一開(kāi)場(chǎng)即刻抓住了人的眼球。追光下，一位鼓師，一架壓腳鼓，隨著打鼓人左腳在鼓面上的揉搓滑動(dòng)，運(yùn)力的輕重緩急，配合著他雙手在鼓面、鼓邊的擊打，頓時(shí)敲出了千變?nèi)f化的鼓點(diǎn)，這鼓點(diǎn)或急或緩，或高或低，或鏗鏘有力，或如泣如訴，一瀉千里，變化萬(wàn)端。

一架原本看似普通的小鼓在梨園戲老藝人手腳并用的擺布下分明化作了提領(lǐng)全局的法寶，又成為了演員表演畫(huà)龍點(diǎn)睛的精彩一筆。這獨(dú)特的鼓法在梨園戲中綻放，古老的技藝在現(xiàn)代劇場(chǎng)中被保存、被放大，怎能不讓人拍手叫絕.

統(tǒng)編劇王仁杰在戲曲創(chuàng)作中都保持著一以貫之的獨(dú)特秉性——拒絕顛覆，敬畏傳統(tǒng)。她的堅(jiān)持，表現(xiàn)在對(duì)梨園戲形式的執(zhí)著運(yùn)用上，而他創(chuàng)作的現(xiàn)代，則體現(xiàn)為運(yùn)用直抵人心的心理沖突對(duì)女性意識(shí)的大膽書(shū)寫(xiě)。《皂隸與女賊》不僅回歸傳統(tǒng)，回歸戲曲本體，回歸表演的本位。更是開(kāi)拓新意，開(kāi)創(chuàng)出一條傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)符合當(dāng)代審美的創(chuàng)新之路。

12月17日，期待在閩南戲曲藝術(shù)中心的這一場(chǎng)梨園戲曲，可以讓你體驗(yàn)到屬于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的無(wú)限魅力。