越調(diào)《諸葛亮吊孝》鄭州站

越調(diào)《諸葛亮吊孝》鄭州站演出信息

在河南的田間地頭、市井茶館，有一種聲音能瞬間喚醒鄉(xiāng)愁。

它時而高亢如黃河奔涌，時而婉轉(zhuǎn)似豫中細(xì)雨，這便是越調(diào)。

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，越調(diào)不僅是中原戲曲的“活化石”，更是扎根民間的文化密碼。

在越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅逝世三十周年之際，河南省越調(diào)團攜多場越調(diào)演出來到鄭州，傳承越調(diào)經(jīng)典，緬懷大師風(fēng)采。

7月11日，越調(diào)《諸葛亮吊孝》邀你走進河南中州影劇院，聆聽著曲牌與板腔結(jié)合的別樣中原韻味。

越調(diào)又名四股弦，是河南省古老的劇種，主要流傳于陜南、鄂北、皖西、山東及河南各地，且在全國有一定的影響。越調(diào)于清代乾隆年間開始在南陽等地流行，其后逐漸演變?yōu)閷ｉT的聲腔劇種，清朝末年走向興盛。劇種形成后，它主要以皮影越調(diào)戲、木偶越調(diào)戲和越調(diào)大戲班三種形式演出。在長期的發(fā)展過程中，越調(diào)形成了五百多個傳統(tǒng)劇目，尤以擅演“三國”而聞名。

申鳳梅，中國著名越調(diào)表演藝術(shù)家，是河南越調(diào)的代表性人物之一，號稱“河南越調(diào)大師”。尤其在塑造諸葛亮形象上，以“活諸葛”蜚聲劇壇，獨樹一幟，成為越調(diào)藝術(shù)的經(jīng)典符號。她以渾厚蒼勁的唱腔和細(xì)膩傳神的表演將諸葛亮形象刻畫得深入人心。唱腔融合了越調(diào)傳統(tǒng)與創(chuàng)新，高亢中見婉轉(zhuǎn)，尤其擅長運用“垛子板”等技巧增強戲劇張力。表演注重人物內(nèi)心刻畫，賦予傳統(tǒng)戲曲角色新的生命力。

河南越調(diào)《諸葛亮吊孝》又名《臥龍吊孝》，由閔彬根據(jù)越調(diào)傳統(tǒng)折子戲《討荊州》、《蘆花蕩》改編。主要講述了三國時期，孫權(quán)與劉備結(jié)盟，共抗曹操。劉備借荊州之地養(yǎng)息兵馬，周瑜派魯肅討還不得后親自率五萬人馬準(zhǔn)備生擒劉備、諸葛亮。諸葛亮以聯(lián)盟抗曹的大義勸周瑜，周瑜不聽，結(jié)果大敗，在巴丘憂憤而亡。諸葛亮前來吊喪，張昭令一千士兵埋伏，以周瑜的夫人小喬摔杯為號，捉拿諸葛亮。諸葛亮淚紛紛哭訴前情，小喬深受感動，對生殺二字難下決斷。這時，曹操帶領(lǐng)十萬人馬犯江東，張昭忙向諸葛亮道歉。諸葛亮重申協(xié)力同心，共抗曹兵。

越調(diào)唱腔主要為“越調(diào)”，有時也兼唱吹腔、昆腔、七句半等，具有獨特的風(fēng)格，高亢明快，淳厚質(zhì)樸，吐字清晰，以字代音，以聲傳情，唱中有笑，笑中有唱，既善于表現(xiàn)激昂慷慨、悲壯高歌的場面，又能抒發(fā)深沉、輕柔、哀怨的情感，具有中原地區(qū)民間音樂的特色和鄉(xiāng)土氣息。

越調(diào)作為傳統(tǒng)虛擬性的戲劇表演藝術(shù)，在襄陽、南陽、陜南地區(qū)亦頗具影響，該劇種的傳統(tǒng)劇目突出了懲惡揚善的戲劇思想主題，彰顯出中國戲劇藝術(shù)的教育功能本性。它以自身的戲劇板式、音樂聲腔、伴奏模式為優(yōu)勢，創(chuàng)造了完整的戲劇音樂程式化體制，為當(dāng)今研究民間戲曲、地方劇種的形成與發(fā)展，提供了重要信息和線索。

演出嘉賓介紹：

趙艷琳

申派再傳弟子，師從越調(diào)表演藝術(shù)家申小梅，越調(diào)首位大學(xué)生畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，一級演員。主工老生，兼演小生、老旦。

她嗓音蒼勁高亢，扮象俊美儒雅，頗有申（鳳梅）派馬（連良）韻之美。在申派名劇《收姜維》《諸葛亮吊孝》《斬關(guān)羽》《諸葛亮出山》《臨危受命》中均擔(dān)當(dāng)主演飾諸葛亮

《李天保娶親》飾演李天保

新編歷史劇《老子》飾演老子

《大明朱元璋》飾朱元璋

《清風(fēng)亭》飾演賀氏。

2017年戲曲新春晚會和師父申小梅一同給習(xí)近平總書記還有七大常委國家領(lǐng)導(dǎo)人匯報演出《孔子問禮》一折中飾演孔子。

2016年青年演員戲劇大賽老生組文化個人表演一等獎

2018年黃河戲劇節(jié)主演《臨危受命》榮獲個人表演一等獎

2008年全國青年演員紅梅杯戲劇大賽金獎

2015年參加梨園春《名師高徒》選拔賽金獎

7月11日，讓我們相約河南中州影劇院，重新品味這穿越時光的音韻瑰寶。