港臺(tái)風(fēng)懷舊情經(jīng)典金曲演唱會(huì)

港臺(tái)風(fēng)懷舊情經(jīng)典金曲演唱會(huì)演出信息

港臺(tái)風(fēng)，懷舊情！歌聲嘹亮，一起唱響心中的經(jīng)典歌曲！

港臺(tái)金曲就像一壇陳年的老酒，歷久彌香、知音永存！

4月30日，走進(jìn)菏澤大劇院，重溫經(jīng)典，音樂永恒！

每一首經(jīng)典老歌都承載著一段美麗的過往，喚醒沉睡已久的青春往事！

年輪流傳、時(shí)代更迭，但經(jīng)典金曲卻永恒不變！

一句歌詞、一段旋律、一段故事，唱出情懷、唱進(jìn)心間！

《港臺(tái)風(fēng)懷舊情經(jīng)典金曲演唱會(huì)》歌聲飄過20年，從1980-2000年流行的港臺(tái)歌曲中精心挑選，仔細(xì)打磨排練還原原歌曲的曲風(fēng)和配器風(fēng)格，力求完美呈現(xiàn)給廣大觀眾一場(chǎng)懷舊經(jīng)典，穿越40年時(shí)光隧道，共同去追憶自己的青春歲月。

在樂壇發(fā)展多元化的今天，港臺(tái)音樂并沒有“隨風(fēng)消逝”，而是經(jīng)久不衰，在一代又一代人的心中留下深深的烙印。無論何時(shí)，旋律響起，都能勾起回憶。

細(xì)膩的歌詞唱出我們的青春故事，美妙的旋律奏響每個(gè)人的心聲！

八十年代初，國(guó)門漸漸開放了一條縫隙，流入進(jìn)來的除了改革開放所需要的技術(shù)與商品，文化藝術(shù)與生活方式也隨之漸漸改變。港臺(tái)流行音樂便是其中的重要角色，它改變的不僅僅是音樂，還有我們的生活。

來日縱是千千闕歌，飄于遠(yuǎn)方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。——《千千闕歌》

港臺(tái)音樂進(jìn)入初期只需要通過三種形式。一是大陸的人民音樂家們的翻唱，當(dāng)時(shí)最主要的是臺(tái)灣校園歌曲，去除了一些明顯的資產(chǎn)階級(jí)腐朽沒落的東西，一批清新亮麗的歌曲很快就風(fēng)靡大陸，比如《橄欖樹》、《外婆的澎湖灣》、《鄉(xiāng)間的小路》、《小茉莉》、《蝸牛與黃鸝鳥》、《踏著夕陽(yáng)歸去》和《童年》。但是起初我們不知道臺(tái)灣原唱者的名字，而是朱逢博、成方圓這些翻唱者紅極一時(shí)，還有蘇小明、王潔石、謝麗絲。這些翻唱者漸漸甚至取代了以王酩、谷建芬等創(chuàng)造的大陸創(chuàng)作歌曲的主導(dǎo)地位。

校園歌曲之后，第二波浪潮就是香港電視連續(xù)劇的插曲。隨著影視最初的開放，令萬(wàn)人空巷的《霍元甲》、《上海灘》為我們帶來了經(jīng)典膾炙的影視插曲，一時(shí)間滿街都是“昏睡百年......”。當(dāng)年流行的還有《萬(wàn)水千山總是情》、《再向虎山行》，當(dāng)年或許不認(rèn)識(shí)顧家輝和黃霑，卻人人知曉羅文、甄妮、汪明荃、葉麗儀。

真正港臺(tái)音樂被認(rèn)可，那一定少不了張明敏在春晚上唱的《我的中國(guó)心》，打響了港臺(tái)音樂的內(nèi)陸市場(chǎng)，《爸爸的草鞋》、《一剪梅》、《壟上行》等經(jīng)典歌曲的風(fēng)靡和流行，讓春晚導(dǎo)演意識(shí)到了港臺(tái)音樂無法阻擋的影響力。于是羅文、甄妮、汪明荃、葉麗儀等人都登上了春晚的舞臺(tái)。

真正將風(fēng)靡演繹到極致的費(fèi)翔，這個(gè)混過百老匯的混血兒在美國(guó)和香港都沒真正混出名堂，他沒有一首真正自己的歌曲，憑借其高大俊朗的外表和百老匯風(fēng)格的表演，迅速的征服了中國(guó)大陸的少男少女們?！抖炖锏囊话鸦稹贰豆枢l(xiāng)的云》《惱人的秋風(fēng)》《呢喃》《讀你》《我怎么哭了》感動(dòng)著每一顆驛動(dòng)的青春之心，以后的春晚，很多歌曲都再也難以達(dá)到費(fèi)翔當(dāng)年曾經(jīng)擁有的高度。

羅大佑帶來了《戀曲80》和《東方之珠》；侯德健帶來了《三十以后》，譚詠麟、張國(guó)榮等歌手讓我們見識(shí)到了多姿多彩的音樂，可以有各種風(fēng)格表達(dá)各種心情感受，可以高雅、通俗，可以愛得死去活來還能冷漠高傲。

穿越時(shí)空追憶青春歲月，經(jīng)典老歌回憶似水年華，這次經(jīng)典老歌重新演繹，哪首是你校園時(shí)的放學(xué)鈴聲呢？