北京李青個(gè)展《燈塔與搖籃》

北京李青個(gè)展《燈塔與搖籃》演出信息

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地將于2021年9月12日下午4點(diǎn)，在北京雙空間推出，藝術(shù)家李青的大型個(gè)展“燈塔與搖籃”。展覽由崔燦燦策劃，展出李青的重要系列《窗》《大家來找茬》《互毀而同一的像》《杭州房子》等，以及2021年的作品。

“燈塔與搖籃”展覽前言
崔燦燦

“燈塔與搖籃”取自李青作品中的形象，也是文學(xué)中烏托邦的象征。展覽以 “燈塔與搖籃”作為幾個(gè)系列之間的開始與出發(fā)，理想和抵達(dá)的隱喻，重新看待李青作品從2005年以來從未中斷的故事。
展覽分為兩部分，以象征著現(xiàn)代設(shè)計(jì)搖籃的包豪斯建筑，一座搖曳著海面燈影的臨時(shí)帳篷，作為兩個(gè)空間的中心和篝火?！罢也纭薄盎А薄按皯簟比齻€(gè)系列的作品圍繞左右，成為通往現(xiàn)實(shí)的背景音。舊房遺址的地毯，雜糅而山寨風(fēng)的杭州房子，雜志中的面孔和藝術(shù)家的旅程，兩幅廢棄冰箱的巨幅群像，又將目光引向迂回、重疊的世界。圖像、符號(hào)和現(xiàn)實(shí)在這里交織、隱匿、交替。
兩處世界，一處是迷宮式的回形，承載著紀(jì)念碑式的宏大敘事，包豪斯的搖籃和卡巴科夫飛向太空的隱喻;另一處由拱形門連接的多層空間，涌動(dòng)著廢墟中的飄零，現(xiàn)實(shí)里平滑的美學(xué)，反光的地標(biāo)建筑，草坪上如燈塔般的橘黃色帳篷。現(xiàn)實(shí)的鏡像，再現(xiàn)的交換貫穿其中，也是
李青創(chuàng)作的典型特征。
作為新一代繪畫的代表人物，李青的創(chuàng)作線索和視野極其豐富。和同代人相比，他的繪畫不再圍繞畫面四角內(nèi)的工作，而是不斷地延展繪畫的外部空間和觀看形式?！罢也纭毕盗校瑑蓮埾嗨频漠嬅?，讓觀看變成了識(shí)別。哪一幅更接近于真實(shí)? 有著寫實(shí)傳統(tǒng)的繪畫，如今與現(xiàn)實(shí)有著何種關(guān)系。觀看與真實(shí)成了這一時(shí)期的主題。質(zhì)詢?cè)凇盎А毕盗兄欣^續(xù)，互文的兩個(gè)形象，在全新的畫面中合二為一。疊加的結(jié)果反而遠(yuǎn)離真實(shí)，成為既不是這般，又不是那樣的“重建”。重建與再現(xiàn)指向繪畫表達(dá)的奧秘，關(guān)于修辭的意義。
窗戶作為外部世界和想象的隱喻，是“再現(xiàn)”的載體。李青的作品中，窗欞和格子成了畫面結(jié)構(gòu)的一部分，老舊風(fēng)化的痕跡和顏料、筆觸含混一體。窗戶亦是城市中的風(fēng)景，它承載故事，重現(xiàn)希望，區(qū)隔距離，每一扇窗戶都暗含著階級(jí)和權(quán)力。全新作品中，李青不再延續(xù)過去的文學(xué)性，或是時(shí)空的討論，窗戶回到它自身，指向它和建筑、城市之間的存在關(guān)系，窗欞的結(jié)構(gòu)和畫面中平滑的美學(xué)、反光的地標(biāo)建筑，形成強(qiáng)烈的對(duì)立。繪畫重返現(xiàn)實(shí)，重返激進(jìn)的美學(xué)。
語言從不會(huì)孤立的存在，幾個(gè)系列間從未中斷的實(shí)驗(yàn)，持之以恒的動(dòng)力，起源于李青從2005年以來始終關(guān)心的議題，科技時(shí)代的信息與圖像，觀看的社會(huì)機(jī)制和權(quán)力，全球化中的人與建筑、城市的關(guān)系，消費(fèi)時(shí)代的美學(xué)樣式和規(guī)訓(xùn)。在偉岸的建筑和搖曳的帳篷之間，“燈塔與搖籃”的文學(xué)意味逐漸隱去，成為烏托邦的反題。