話劇《駱駝祥子》長沙站

話劇《駱駝祥子》長沙站演出信息

當巨大的車輪懸在舞臺上空，循環(huán)往復地轉(zhuǎn)動；

當十五位車夫在干冰形成的煙塵中跑成一條直線；

當三位不同年齡的祥子同時出現(xiàn)在舞臺展開跨時空對話。

老舍筆下那個沉默的“悶葫蘆罐”祥子，在方旭導演的話劇中獲得了前所未有的生命力量。

8月29日，方旭導演話劇《駱駝祥子》邀你走進湖南大劇院，解鎖 “祥子”的 N 種打開方式。

1936年，作家老舍先生在《宇宙風》雜志上連載長篇小說《駱駝祥子》，這部小說被譽為“現(xiàn)代文學史上最優(yōu)秀的長篇小說之一”。在《駱駝祥子》中，老舍先生以細膩的筆觸描寫了北京城的風物，濃郁的古都風情充盈于字里行間，凝結(jié)著一代北京人的文化與記憶。

作為“老舍專業(yè)戶”的方旭導演，畢業(yè)于中央戲劇學院導演專業(yè)，熱愛戲劇藝術(shù)，也熱愛老舍筆下那份獨特的腔調(diào)和滋味。他曾多次讓“小說”和“戲劇”聯(lián)姻，將老舍先生的經(jīng)典文學作品改編成戲劇作品。如今，方旭再次將這部作品搬上舞臺，讓“京味兒”的文學變成“京味兒”的話劇。此次版本更邀請斯琴高娃為藝術(shù)顧問，齊聚老中青三代實力派演員，組成豪華版“全男班”陣容出演。

劇情簡介：

故事講述了民國時期北平城內(nèi)洋車夫祥子三起三落的一生。從鄉(xiāng)間來到北平的祥子生性要強，希望可以憑著自己的本事過上理想中的生活，為此祥子任勞任怨，拼命拉車，終于買上了一輛屬于自己的車。正當祥子想著在北平城中繼續(xù)埋頭苦干時，命運卻一次又一次的和他開起了玩笑?？嚯y紛至沓來，祥子奮力掙扎卻最終滑落至深淵之中。

與以往由小說《駱駝祥子》改編的作品不同，在話劇《駱駝祥子》的舞臺上，主角祥子并非由一個演員飾演，而是由三位演員飾演不同階段的祥子，從而呈現(xiàn)出祥子的完整一生以及他的全部心路歷程。值得注意的是，三位演員并非現(xiàn)實主義式、線性的接力飾演，而是采用跨時空對話的方式，讓祥子這樣一個“悶葫蘆罐”式的人物，在舞臺上得以自由的袒露自己的內(nèi)心，讓觀眾更多更層面更豐富的了解“少言寡語”的祥子。

“大寫意”本是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝術(shù)理念，強調(diào)以簡潔、豪放的筆觸傳達出對象的神韻與意境，而導演方旭將其引入到話劇創(chuàng)作之中，車廠、曹宅、街市等諸多環(huán)境空間并非是通過寫實、繁復的道具堆砌來呈現(xiàn)，而是以寫意的方式，抓取每個場景的關(guān)鍵元素，讓觀眾在觀劇時能夠迅速在腦海中構(gòu)建出相應的環(huán)境畫面。

全劇在音樂上將鼓、三弦等中國傳統(tǒng)樂器與小提琴等西方樂器相融合，整體節(jié)奏明快又不失力量感。服裝、造型更是別出心裁，除了三個祥子外，劇中的所有角色都是以車夫的形象為基礎(chǔ)在舞臺上通過服裝的變化直接完成角色轉(zhuǎn)換。無需暗場、轉(zhuǎn)場，無需上下臺，只見演員把服裝“一撕”，在幾秒鐘的時間內(nèi)，在觀眾的注視下完成“現(xiàn)場變裝”，迅速從“車夫”的形象轉(zhuǎn)換為所飾演的其他角色，被觀眾稱奇贊妙。

如果說《駱駝祥子》所展現(xiàn)的洋車夫的慘烈奮斗史對于今天的觀眾略顯遙遠，那么故事所中包裹的一部祥子的心靈史，一個人精神世界中對于理想和現(xiàn)實的糾結(jié)、困惑、無奈，依然可以喚起今人的共鳴。在導演方旭看來，全男演繹不是噱頭，跨越性別的表演讓他們更加專注于人的精神世界。當演員把性別剔除在外以后，真的會更專注于人的內(nèi)心世界、情感世界、精神世界，那個東西是最“撞”人的。

壓力下的生存抉擇、個體夢想與時代洪流的碰撞——這些祥子面臨的困境跨越百年仍在叩問當代青年。對于導演方旭來說，如果《駱駝祥子》所展現(xiàn)的洋車夫的慘烈奮斗史對于今天的觀眾略顯遙遠，那么故事中所包裹的一部祥子的心靈史，一個人精神世界中對于理想和現(xiàn)實的糾結(jié)、困惑、無奈，依然可以喚起今人的共鳴。